진짜 ZERO. 새로운 강자 등장

건축 사진은 건물을 찍은 사진과 같지 않다. 그게 그거 아니냐? 할지 모르겠지만 분명 다르다. 그냥 건물을 찍는 건 말 그대로 건물을 찍는 것이다. 하지만 건축 사진이란 건축 설계도를 사진으로 옮겨 담는 작업임과 동시에 건축가의 생각을 엿보는 작업이다. 그래서 좋은 건축 사진은 심심하다. 과장된 왜곡을 최대한 억제해야하며 건축물을 보이는 대로 찍는 것이 아니라 있는 대로 찍는 것이 바로 건축사진이다. 그래서 수많은 건축 사진가들은 왜곡을 잡아내는 것을 사진 촬영의 기본으로 생각한다. 대형 카메라를 들고 건물 옥상에 기어 올라가고 사다리차 타기 등의 수고를 마다하지 않는 것에는 건물 그 존재 자체를 담으려는 건축 사진가들의 고집이 들어있다.

 

초광각 렌즈라면 베럴 왜곡이 일어나는 것이 정상이다.  2016년 12월호에 최신 광각 렌즈를 다루었다. 테스트한 렌즈의 왜곡이 적다는 표현에 대해 몇몇 독자들이 “이미지 상에 왜곡이 보이는데 왜 왜곡이 없다고 하느냐“고 항의를 보내 오기도 했다. 사실 초광각 렌즈의 왜곡은 광각 렌즈 자체의 특성이라 해도 무방할 정도로 뗄 수 없는 관계다. (해당 기사는 초광각 렌즈임을 감안해 비교적 왜곡이 적다는 표현이었음을 이해해주길 바란다.) 이유는 피사체와 접하는 대물 렌즈의 형태 때문이다. 광각 렌즈는 넓은 화각의 빛을 받아들이기 위해 대물 렌즈를 구형으로 설계한다. 따라서 렌즈의 중앙부와 주변부에서 받아들인 빛은 굴절률에 있어 차이가 생긴다. 따라서 센서까지 전달되는 거리가 입사 지점에 따라 달라진다. 그래서 왜곡이 발생한다. 여기까지는 어떤 렌즈라도 동일하다. 좋은 광각 렌즈는 대물 렌즈에서 받아들인 왜곡된 상을 촬상 소자까지 어떻게 보정해 전달할 것인가에 대한 설계에 달려있다. 하지만 완벽하게 왜곡이 억제된 렌즈를 설계하는 것은 쉽지 않은 일이다. 아니 불가능이라는 표현이 오히려 자연스럽다. 거기에 최근 소프트웨어적 보정 기술이 발전하면서 어느 정도 왜곡은 감안하고 렌즈를 설계하는 것이 제조사 입장에서는 당연하게 여겨졌고 유저들 역시 광각렌즈의 특성이라고 받아들였다. 혹자는 광각렌즈의 배럴 왜곡 자체가 매력이라 말할 정도다. (여기서 말하는 왜곡은 피사체와 거리나 촬영 각도에 의한 왜곡이 아니다. 광각 렌즈에 태생적으로 포함되는 베럴 왜곡을 말한다.)

 

 

ZERO-D는 Zero Distorsion의 줄임말이다. 처음에는 그저 왜곡 억제만큼은 자신 있다는 제조사의 흔한 마케팅 슬로건이나 스타트업 기업의 호기 정도로 생각했다. “Laowa(늙은 개구리)”라는 생소한 네이밍과 흔하게 봐 오던 렌즈 디자인이 아닌터라 선입견부터 가질 수도 있겠지만 렌즈를 마운트하고 파인더 안을 들여다봤을 때 느껴지는 이 렌즈의 시각은 지금까지의 모든 렌즈 브랜드를 통틀어 감히 비교할만한 렌즈가 떠오르지 않을 만큼 파격적이다. 왜곡이 엄밀하게 억제된 새로운 풍경. 

거기에 동일 화각의 렌즈에 비해 콤팩트한 크기와 F2.8의 밝기까지. 하지만 스펙을 나열하고 거창한 미사여구를 사용해 이 렌즈를 설명하는 건 사실 상 의미가 없다. 사진을 보자. 건물을 찍어봤다.

 

 

Laowa 12mm F/2.8 ZERO-D는 소니 FE 마운트로도 나왔다. 기본적으로 DSLR용 렌즈로 설계됐기 때문에 플랜지백을 맞추기 위한 별도의 어댑터가 있다. 이 어댑터에는 쉬프트 기능이 탑재돼 있다. 소니의 FE 마운트 광각 단렌즈 라인업은 사실상 처참한 수준으로, 현재까지 E 20mm F2.8 렌즈 단 하나뿐이다. 바디의 인기에 비해 렌즈군의 다양성이 떨어지는 것이다. 하물며 건축 촬영을 위한 무브먼트가 지원되는 렌즈가 발매될 리 만무하다. 

이 렌즈와 쉬프트 기능을 지원하는 어댑터를 함께 사용하면 소니 a FE 마운트 카메라도 건축 사진 촬영과 인테리어 사진 촬영을 위한 무브먼트가 가능해진다. 참고하자.